9月11日，由新疆生产建设兵团杂技团创排的大型杂技剧《楼兰寻梦》，亮相第六届全国少数民族文艺会演，在央视网和国家民委门户网站进行网络展播。该剧以历史记载为故事原型，用杂技的高难技巧、绚丽的舞台艺术，演绎了楼兰古国历史缝隙间的吉光片羽，表现了中华文化的多元交融和兼收并蓄，诠释了中华民族多元一体的深刻内涵，也反映出各民族追求团结统一的共同心理和历史潮流。

《楼兰寻梦》宣传海报。

　　《楼兰寻梦》以“忆梦”“溯梦”“追梦”“惊梦”“续梦”5个部分，再现了神秘的楼兰古国那段历史:

　　为保楼兰安定，两位楼兰王子安归和尉屠耆分别被送往匈奴、汉朝为人质。老楼兰王去世后，安归被匈奴抢先送回国继位为王。迟来一步的尉屠耆与汉使傅家父女抵达楼兰后，一步步揭开兄弟安归并非仁君的面纱。为保楼兰的长治久安，兄弟二人矛盾不断激化，终于迎来了决斗的那天……

《楼兰寻梦》剧照。

　　作为首个将古典乐、民族舞、格律诗、风情画等多元形式与兵团杂技艺术创新结合的艺术尝试，《楼兰寻梦》用特色鲜明的民族歌舞展现出古丝绸之路文化，描绘出一幅色彩斑斓的西域画卷。

　　杂技是这部剧的一大亮点。新疆生产建设兵团杂技团近年来编创了《天鹅湖—男子倒立技巧》《向太阳—绳技》《春之韵—女子造型》等多个精品节目，并在国内外重大杂技赛场多次获奖。《楼兰寻梦》中，主创团队将这些获奖节目进行拆解，将蹬鼓、独轮车、吊环、肩上芭蕾、水流星及舞中幡等杂技技巧与戏剧元素相融合，让观众犹如置身于黄沙漫漫的丝路古国。

　　楼兰古国是汉代西域三十六国之一，是丝绸之路上重要的商品贸易中转站。作为多元文化的交融汇聚之地，楼兰独特的地理环境、多样的民族文化，蕴含着丰富的文化基因，是取之不尽、用之不竭的创作源泉。

　　谈及《楼兰寻梦》的创意，总导演李西宁说：“‘一带一路’倡议提出以来，我从心底有创作的冲动，当这种冲动渐渐地和楼兰古国重叠起来，这部杂技剧便走到了观众面前。”

　　在《楼兰寻梦》中，既有罗马商人、波斯商人，也有西域少数民族和汉族；既可以看到阿拉伯舞蹈，也可以看到汉族的扇子舞、绸子舞。杂技剧展现出多民族文化的交汇融合，是中华文化兼容并蓄的生动体现。

《楼兰寻梦》剧照。

《楼兰寻梦》剧照。

　　《楼兰寻梦》于2016年开始创编，2018年首演，在新疆和香港两地共开展公益性演出24场。很多观众看完后激动地说：“不一样的杂技，不一样的楼兰！第一次看到以剧的形式来表演杂技，很精彩，很有故事性。演出展现了各民族交往交流交融，可以感受到满满的正能量，非常值得一看。”

《楼兰寻梦》剧照。

　　新疆生产建设兵团在维护新疆社会稳定和长治久安方面，一直发挥着重要的作用。数代兵团人牢牢扎根边陲、戍边创业，把戈壁荒漠建设成富庶家园，在边防沿线筑起铜墙铁壁。作为新疆生产建设兵团的重点文艺作品项目，《楼兰寻梦》融中原文化和边疆文化于一体，展示了兵团文化特色。它用历史生动地表明：无论过去、现在，还是未来，各民族交流融合、团结凝聚、共同奋进，始终是主流。

剧评

探寻心中那座千年的城

郭云鹏

　　楼兰，在汉代是通往西域的要道，是商贾云集的古城。时光的洗礼，让楼兰这个名字充满诗意的地方褪尽了昔日的繁华与喧嚣，成为“沙漠中的庞贝”。残断的城垣、干涸的湖泊、枯朽的胡杨、神秘的美女，积淀成了独特的美，令人产生无边的遐想。

《楼兰寻梦》剧照。

　　新疆生产建设兵团杂技团新编大型原创杂技剧《楼兰寻梦》，通过杂技的“技”与戏剧的“艺”有机融合，让观众踏上了漫漫黄沙的寻梦之路，尘封千年的楼兰在人们的想象中复活。

　　首先，剧中的人物形象丰满、个性鲜明、特点突出。该剧主要人物有两位王子安归和尉屠耆、有汉朝使节傅介子和女儿傅妙君，以及乳母、萨满大祭司等。一条情感的主线贯穿全剧，其间有男女爱情、兄弟情、君民情等，让剧中人物变得鲜活而有温度。演员们对各人物行为举止和心理活动的准确把握和细节描绘，塑造了真实亲切、生动具体的人物形象。

　　其次，该剧逻辑严谨，内容丰富，有完整的故事情节。剧中设计了社会动荡中乳母盼王归，兄弟重逢情谊浓，兄弟二人反目成仇，勾结匈奴密谋杀弟，与兄决斗正义胜出，百姓安居繁荣再现等故事情节。这一幕幕场景既有歌舞升平，也有刀光剑影，可见温情繁华，亦现凶残凋敝，剧情环环相扣，矛盾冲突、情感表达得到了完整呈现。

　　再者，该剧立意健康，充满正能量。安归骄奢淫逸，欺压百姓，尉屠耆善良正义，体恤民生，一正一邪，对比鲜明。尉屠耆为民请愿，受人爱戴，表现了人民对美好生活的向往、对自由和平的追求。剧中所弘扬的美好精神和价值，把过去、现在和未来紧紧地联系在一起，起到了以史为鉴、以史为用的作用。

《楼兰寻梦》剧照。

　　杂技成为剧目的加分项。杂技节目是新疆生产建设兵团杂技团的拿手好戏，但主创团队在编创时，并没有将该团过去的金奖节目直接照搬，而是根据剧情巧妙地进行了取舍，将原先完整的杂技节目分解成一个个独立的动作技巧，根据主题表达、人物塑造、情节起伏、矛盾变化等剧情发展需要进行重新整合，使杂技独特的个性在表演中发展为主题性、戏剧性、语言性的艺术。用集体倒立技巧表现沙漠中千姿百态的胡杨造型；用急促迅捷、富于变化的绳技表现战争中策马扬鞭、军情紧急的场面；用女子集体造型表现宫廷夜宴时的曼妙繁盛、歌舞升平等……杂技元素在剧中的巧妙运用，成为全剧锦上添花的亮点，体现出“有舍才有得”的大智慧。

　　该剧紧紧把握艺术与技术的契合点，采用了先进的舞台影像实时交互技术，实现了多媒体虚拟场景与真实舞美场景的同步切换，舞台变得更加饱满丰富，打造出夜宴的宫廷、繁荣的集市、大漠中的商队等逼真的舞台效果，增加了观众的现场感和视觉冲击力。

　　资料来源：民族画报