民族歌剧《小河淌水》讲述了一段凄美的爱情故事，映照了世间古朴的真情真爱。

　　歌剧《小河淌水》的剧本结构及情节安排符合歌剧特点，其内涵展示、戏剧铺垫、戏剧凝聚、戏剧高潮都具有逻辑性，故事脉络清晰。尤其是第三幕，男主角乌里在不知道女主角依湄中毒的情况下，误扔掉解药以表对爱情的忠贞，然而依湄却因此付出了生命。这样的剧情为整部歌剧带来了情感的升华与戏剧性的高潮，使观众感受到了“罗密欧与朱丽叶”式的爱情。此时的歌剧将深情、激情、悲情、哀情融为一体，由此体现出“音乐的戏剧，戏剧的音乐”这一歌剧创作原则。

　　音乐是歌剧的最大亮点，本剧也不例外。首先，《小河淌水》的音乐是有机统一的，作为揭示戏剧情节的主体贯穿始终，其动态与静态的结合、平面与立体的转换、段落与层次的衔接等，都被镶嵌在一个完整的音乐框架中，浑然天成。因此，它的音乐有着明显的“剧感”，可以说是真正的歌剧音乐。

　　其次，全剧以美感强且地域性突出的旋律，为剧中的咏叹调、宣叙调和咏叙调进行充分浸润，继而将消化“反刍”之后的民族音调融入其中，取得了音乐上的创造性突破。本剧的音乐很优美，主要段落旋律性强、个性突出且民族风格浓郁，是一部以美感人、以情动人、以韵迷人的浪漫主义抒情歌剧。作曲家张朝首先赋予角色的是秀美、纯美和诚美，继而则是以悲剧结局的凄美。他以不同色彩、不同情绪、不同韵味的音乐，将本剧的唯美性、自然性、抒情性、戏剧性一一表现出来，并以此为手段，把歌剧的核心内涵——揭示人间真爱的主题和盘托出。

　　第三，本剧将民族化的音调与西方的和声技法巧妙融合，给观众带来心灵透彻、心绪万变的观剧体验。剧中音乐旋律风格突出，与人物角色非常吻合。例如依湄的唱段明显带有云南多民族民歌的综合特征，音乐在民歌的基础上增加了抒情性的柔美与戏剧性的高亢，从而令人对依湄这个纯朴、善良而又美丽的姑娘产生喜爱。乌里的音乐既有粗犷的力量，又有细腻的温情，人物表现很有张力。特别是他在歌剧尾声的两个唱段具有强烈的戏剧性，使全剧的内涵和情感升华到了极致。

　　本剧还有一些出奇制胜的音乐手法。例如四只神鸟的音乐神秘、诙谐。作为起到串场和情节提示作用的辅助角色，四只神鸟的出场十分自然且恰到好处，四重唱亦表现亮眼，从角色的设计上看，他们夸张的“写意”式表演则有着类似戏剧丑角的效果。本剧的乐队部分也很有特点，其风格很像中国水墨画，层次鲜明，浓淡相济，别有情趣和韵味。

　　该剧的演员阵容既有实力又有特色，饰演依湄的高淑琴是一位优秀的女高音歌唱家。她的演唱打动人心，表演亦入木三分，不仅在声音和技术上做到了恰当把握，而且在音乐表现上亦体现出了独特的韵味，最突出的是她能够将民族唱法的韵味特色与美声唱法的技术优势结合起来，把角色的性格特征与内在情感表现得淋漓尽致。

　　总之，歌剧《小河淌水》是一部难得的好戏。它的好，贵在有风格，有特点，有民族性，有创意感。在当下全国各地发展民族歌剧的形势下，这部歌剧提供了创作上的经验和启示。

作者：景作人

　　资料来源：中国民族报

　　http://www.mzb.com.cn/zgmzb/html/2021-09/10/content_19548.htm